點我觀看

那個音樂真的讓人..會很悲..
是想讓人洗腦的意思嗎(笑)

大家現在只喜歡他的笑容跟外表
這應該是真七子傷心的地方吧...
要說他溺愛GD..
除非他那偏GD什麼都不是,是寫假的
或許又是秋意讓人哀傷了點...
又或許是那些顏飯太令人心寒...

真七子的意思...
感覺是要說..權志龍會變成這樣
是我們的關係..(關係是一定有)
但..至於是否都是外在逼他的...
這不得而知....

有人在這太平盛世的舞台上
用他們自己最原始的一切表達自己
他們卻知足...珍惜當初最原始的自己
享受舞台ˋ創作自己的喜愛

最現實的不就是...人氣罷了

某楊說過:音樂不是一種手段


音樂的手段..是要給有能力的人
用他的音樂ˋ舞台讓自己知道...
他不是一直被忽略的角色...
那台下一聲聲的應援聲他可能才有感受到..
原來我不是一直被隱藏...大家還是喜歡我的表演

如果享受著舞台是為了讓大家多注意自己一點
這樣..會不會太悲哀了點...
一個不想被世界改變的人的...卻只能這樣的黯淡


是這個世界改變GD嗎!?
又或許就是為了那三分鐘的企圖
自己要拿下而必須這樣的改變....
現在這樣的呈現..他可能早有料到
自己的創作..不會是被注重的一環
沒錯..是這樣...專輯大賣人氣最高
這一點都不會讓人意外

那又是什麼理由..
讓他可以覺得創作可以拋一邊
商業比較重要呢!?

是那傲大的自信
還是他選擇無所謂

權志龍或許該好好問問自己
現在那個嗓子,能搞出什麼名堂
這是一個歌手該有的嗓子嗎

你的外表還可以讓你吃個幾年
你的實力呢...你要這樣擺濫!?
變成一個只有外表的空包?

這就是現在腐壞的一切

演唱會....
老楊阿!!!!!!帶他去看看嗓子吧
雖然你內心的算盤會打的很準
就為了一些真正在意他的人多想點吧

沒有那些人的支持!!哪來現在的一切!!!!!


微笑包裝..能支持多久
耍不出花招就等著吃屁吧!!
顏飯會鳥才怪!!!!!!!
最後陪伴在身邊的 不就是一路看著改變的人　
關心你一切的人


秋天讓我心情不好好幾天--*
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GD其實什麼都不是

＂如果不能接受權志龍被批評的就別看了＂

這種文章不適合偏激的人看
不過很適合是非分明的飯

看到標題別嚇到
竟然都直接給人家轉過來了
當然標題也要用人家取的XD
這是一篇我在BBCN看到的
但是貼來分享的人,卻是憤怒的= ="
我覺得這位親寫的很好很有道理
每個人的想法看法各有不同
但是他這樣的說法我能接受
看完後．我相信他絕對不是恩踢飯
沒有恩踢飯會把討厭的人
敘述的那麼仔細．
他的舉出很多的例子，我很認同=ˇ=


來源：請點我



 聲明，我不是anti飯，甚至可以說是G某人的死忠。。正因為這樣，才想說說自己的真實感想。。
   不管他是怎樣的人，只為這是個不一般的人，我也會支持他的。
   這世界上不存在100%完美的人，個人來說，19歲就寫出《謊言》這種hit曲的人，我打心　　　　　　　　　眼裡佩服。
   但是這世上最讓人無奈的就是用強加在別人身上的光環再去要求別人。所以我要說的是實實在在的GD，不是天才、不是萬能，即使他都做得不足的地方，那也是一個正常人應該有的經歷。
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1.權志龍是音樂人？
這個稱號是伴隨著很多爭議的。我對音樂什麼分類流派之類的很白目，所以一切評論都只靠直覺。一個普通人的直覺。
到目前為止，他給我的感覺，就是一個還不夠成熟的音樂人。天生的優越感和表演欲其實阻礙了他學習音樂的正統性。跟大多數人一樣，他的創作是從作詞開始的，而寫詞的靈感全部來自個人的情感經歷，沒有開放的外界經歷，這是封閉的練習生生活造成的。那些歌詞，估計看過的人都有同感，都離不開愛情，離不開單戀，甚至有很多自憐的成分在裡面。一直到mini3才出現了OMF，以及後比較輕快的lady。不拿別人來比，不說太志和Tablo，只說同組合的。TOP的詞明顯寫得硬朗許多。這也是經歷不同造成的，拿創作來說，GD跟TOP相比，優勝的方面在於感性和技巧。但是這個感性，如果沒有充實的生活歷練，就會顯得單薄。技巧也是，有人說GD是通才，其實通才的同義詞就是沒有專才。如果說舞蹈創作歌唱加起來他是第一的話，分開來說，舞蹈上他不如太陽，創作上不如Teddy和Kush，歌唱上不如太陽和大成。所以Teddy和Kush能給太陽拿出《HOT》這樣沉穩，讓人回味的作品。GD的獨立作品，除了《謊言》，幾乎都不是主打。不清楚《謊言》的remix版本是誰的作品，但是那段鋼琴曲確實是跟原曲優越很多的。之後，《最後的問候》是改編，《一天一天》是合作曲，《Number 1》是改編曲，《紅霞》是改編曲。即使是mini2，也只有《傻瓜》是GD獨立作詞作曲的。
總體來說，GD最擅長的其實是作詞，這指的不是歌詞的內涵，而是音律。作曲是在對歌詞的感悟上衍生出來的。而他一直以來對歌唱的牴觸也是其中一個原因，rap能夠很好地掌握，可是副歌和編曲部分就有些欠缺了。而TOP至少在編曲上是比他略勝一籌的。
從第一次知道GD，他給我的印象就是超級自信，他有很多自己的東西，對這些東西不會輕易放棄。有人說從謊言開始，是他把BB帶離了hiphop的軌道。其實這也不是他的本意吧，一開始謊言就作為他的solo創作的，而謊言的original ver和but i love u一樣都是慢速抑鬱風格的。可是轉折點在於老楊看中了這首歌，結果拿出去一試，確實很受歡迎。
謊言是權志龍的一個轉折點，也是BB的轉折點。之後的舞颱風格，著裝風格都開始朝大眾化轉變。抄襲風波對GD是個刺激，儘管後來不了了之，但是刺激的後果就是更急於創作。mini2包攬全部六首歌的作詞，傻瓜和intro的作曲，但是正想他說的，很多曲子其實還沒發表就被扔進垃圾簍了。but、crazy和farewell其實都算是改編曲。而且是跟kush和bravo brothers合作的作品。總體上來說，mini2其實並不是個成功的反擊。但是歌詞和曲風的確能描述GD當時的心情。傻瓜、I don't understand以及沒有發表的until whenever其實都是一種心情的宣洩。
有時候覺得，是我們對天才的渴求太過強烈，才給他戴上了高帽子。其實他想大多數20歲左右的年輕人一樣，需要學習的東西還很多。不符合年齡要求的外界壓力，只能把他逼進困境。
權志龍變成現在這個樣子，楊賢石是最大的締造者。從一開始就被小GD身上的光芒吸引，以後對他的讚賞和相對寬鬆自由的環境，促成了GD強烈的個人意識。他對自己身上的感性特質（或者叫靈氣吧）其實是十分自信的，這也是他全部自信的根源。父母的教育，讓他從小就很擅長表現自己，他知道如何吸引別人的目光，儘管他總表現得對這些毫不在乎，這也正是他的技巧之一吧。出道實錄裡，舞蹈老師把最後的編舞交給他，他會從觀眾的角度來審查，什麼樣的動作是帥氣的。在這個熒屏時代，這樣的天賦是很吃香的。能都提前被選中作為YG的特別企劃，相信楊賢石也是看上了他在這方面的材質。
其實楊賢石之前只是訓練GD作詞的能力，作曲是在出道以後才有的。但是作詞的優勢其實只在於rap方面，像forever with u和we belong together這樣旋律比較簡單的歌曲裡很適合。但是如果rap不是主導，比如《只會流淚的傻瓜》和《ma girl》，作詞的優勢就不存在了。
個人覺得，GD作曲實際上被歌唱方面的缺陷逼的。五人組合，rap部分由兩人承擔，而這兩人又完全不承擔歌唱部分，如果是正統的歌曲，讓別人來製作歌曲的話，每個rapper的份量真的是非常有限。看謊言之前的歌曲，以及之後別人創作的歌曲，總存在分配不均的問題。比如number 1，比如How Gee，這樣的歌曲rap份量更重，而maker love，糊塗的愛情等其它歌曲則是偏重歌唱部分。說句搞笑的話，主打歌曲，GD作為製作人發揮的最大作用就是分配。說實話，hiphop風格的歌曲，同樣是3分多鐘，兩個rapper加三個vocal，實在是很難辦的事情。通常一個rapper加一個vocal就足夠了。
本身作為組合，就是著重舞台表演的，這個設定從一開始就瞄準了市場。不然TGY完全有能力組成組合，或者加一個大成，李勝利真是夾縫中的夾縫。。從舞台表演來說，分配不均的話，就會很奇怪。總不能像流淚的傻瓜和make love那樣，兩個rapper最後來個亮相，也不能像How Gee那樣，只讓兩個小的合音吧。
GD作曲，其實是一個範式。這是不懂音樂的我完全直覺的印象，從forever with U開始，就是四段論。這樣分配起來似乎容易了很多，但是李勝利就只承擔起承轉合了。。總有種不被重視的感覺，也是這種歌曲範式的結果。
嘮叨了這麼多，其實是想說，GD在其它方面的才能阻礙了他在音樂方面的正統學習。結果就是靈感頗多，後勁不足，要獨立完成歌曲還是很有壓力的。尤其是編曲，這是要多聽多熟悉其它的音樂才能提高的，只靠自省式的創作，對於作曲可能很有幫助，但是編曲上就吃虧了。作曲是朝內部挖掘，編曲是要拿來好的材質為我所用。這就是區別吧。
也想過為什麼GD參與的曲子更容易被大眾接受。作為聽眾，沒有互動和共鳴是不行的。想想謊言之前的歌曲，Dirty Cash和Goodbye baby這樣的歌曲，fans們能跟著一起唱嗎？謊言、最後的問候、一天一天和紅霞有個共同點，就是副歌部分比較容易。要知道男團的fans主要還是女生的，wonderful和OAO這樣的歌曲，聽覺上來說是好曲子，可現場表演的話，就不是很適合了。過於硬朗的hihop曲子，對於韓國的市場來說，其實是冷門。除非是epikhigh那樣有一群死忠飯不離不棄。
當初聽到oh ma baby這樣的歌曲，才知道原來rap也可以這麼溫情的，sorry，中文歌裡很少有這樣的，說實話，目前為止，中國還沒把hiphop轉過來，除了極少數失敗的作品，比如《該死的溫柔》那要命的rap。。大多數說唱都是地下的，邊緣的，罵人的，周董大才子吐字不清的rap就不提了。曾經也和室友被宋岳庭血淚交流的rap震撼過，覺得那才是黑人音樂的真諦。可是再想想，多少人有跟他一樣的經歷，那種煎熬和苦悶不是每個人都能體會的。這樣的作品也就適合少數抑鬱派，比如我。。對於廣大生活在陽光下的孩子們來說，他們頂多說句同情，要共鳴是不可能的。
不能因為你看到了黑暗，就把別人從陽光底下拖走。（囧，又文藝了。）
權志龍過得陽光嗎？表面上似乎是這樣的。對自己的路堅信不疑。我慶幸的是自己還聽不懂韓文，一直不能理解就是悲傷抑鬱的歌詞，他們居然唱得那麼high。。謊言、一天一天、天國，都是很悲的歌詞，跟H翻的現場真的好不搭調。。。
總歸說來，權志龍在音樂創作上的優勢和劣勢都是感性。感性所以靈感更多，也因為這些靈感都來自真實的感悟，所以更能打動人。寫這篇東西的時候，又把他們的歌聽了一遍，或許就是GD在創作中的稚嫩和真實為那些hit曲增添了親和性。就像tell me和nobody一樣，並不是說音樂性多好，旋律多麼優美，之所以流行，是因為貼合大眾。能說兩隻蝴蝶和老鼠愛大米這樣的歌曲音樂性很高嗎？但它們就是流行，沒辦法，大家一邊鄙視，另一邊，稍不小心就哼了出來。
換個角度想像。何必要把權志龍當作什麼音樂天才，更不要說的全才，他賣的是點子，那就借助他的靈感，和別人一起合作也沒什麼不好啊。或許過於專業的音樂學習反而會抹殺這種靈感呢。。。
就像寫作一樣，看別人的作品太多，或許技巧上更純熟，但是稍不注意就會落入俗套。



2. 權志龍是Fashion Leader?
我只能說not the leader，but one of the first followers of leading fashion。要說lead，應該是有自己獨創的成分在的，可是迄今為止，權志龍的風格是什麼？帽子、方巾、細腿褲、豹紋T，or what?
真有獨創性的應該是他的髮型，出道到現在，平均兩個月換一次髮型（or 造型?）蘋果頭、莫西干、髮帶，這些似乎都成了權志龍的代表。
每次露面之後，就會出來不少帖子挖掘他身上的又出現了什麼潮牌。帽子、鞋子、首飾，在淘寶上輸入G-dragon，會出來好幾頁。在一定程度上，他幾乎成了各大潮牌的免費代言人。但是權志龍的穿衣風格，確切來說，是把這些衣服首飾的「潮」打折扣了，正因為這樣打了這口才能搬上屏幕，才能成為流行。權志龍身上的特質，讓人一方面會認真看待他的衣著品味，另一方面，又很難產生厭惡。即使是莫西干和中分，他天生的內在本質還是會遮過這些造型內在的強烈特徵。為什麼他能消化各種造型呢？不是因為他的多變，而是因為他強烈的個人特質。其實我覺得被成為「衣架」是很遺憾的事情，那是個人意識被服裝壓制住的結果。而對於權志龍來說，個人意識永遠凌駕於衣裝之上。所以大多數人是因為他的人才肯定他的衣裝，而不是因為這些衣裝搭配本身多麼有技巧。換句話說，權志龍的style也是模仿不來的，因為那種style存在於他這個人身上，而不是他的衣服和飾品上。
權志龍在時尚界吃香的另一個原因，就是他本身的條件。為什麼說時尚界十男九Gay？因為所謂的「Gay」，不管真假與否，都有一個通性，就是女性氣質。為什麼女扮男裝讓人覺得帥氣，而男扮女裝就讓人難以接受呢？說到底，是因為女性氣質對外界事物接受性的伸縮度更大。多少年的傳統，男性陽剛、女性陰柔似乎成了先入之見，而所謂的「靈」是跟「活」相輔相成的，陽剛的近義詞就是呆板僵硬，這與靠創意和靈感吃飯的時尚界是格格不入的，當然，走怪誕奇異風格的除外。
而權志龍的女性氣質也是不可否認的，從造型師到服裝師，都把他當作易裝的試驗品。天生的好皮膚，纖細的身材，可愛的包子臉，易裝的基本條件都達到了。其實謊言前的那段時期他的造型還是很陽光的，可是那時候為什麼很少有人注意他的著裝呢？一方面是因為人氣，另一方面，就是偏正統性。所謂「正統性」是時尚的大敵，獵奇心理的作用。謊言時期開始，粉色方巾，可愛蘋果頭，之後是最後的問候，蘑菇頭、煙熏狀，這跟07年上半年的差別太大了。於是，這些「不一般」的造型開始吸引大眾的眼光。

權志龍之所以被封個什麼style部門的大賞，不是因為他的創造力，而是因為他的影響力。在亞洲，在韓國這麼一個相對保守的環境裡，比他敢穿的model多得是，但是比他敢穿的歌手幾乎沒有。在20's choice上穿的爭議T恤，我一直覺得他是故意的。要知道與自信相伴相生的就是叛逆和自我，權志龍骨子裡是不堪忍受平庸的。這也是B團很不一樣的地方，如果不是他每週都換點新鮮的，連續一個月，三個電視台，像別的組合一樣，打歌服只換顏色不換造型，估計是人都會煩的。權志龍是個未知，不管新造型如何，他畢竟換了，他畢竟沒有甘於平庸。不管是紗巾還是帽子，每場live都有不同之處，這就是吸引人們不斷關注的地方。 



3. 權志龍是優秀歌手？
Rap上來說，技巧是有的，但是底氣不足。歌唱就不用說了，總有氣息不夠的感覺，尤其是現場live。舞蹈呢？花哨多於功底，其實跟剛出道的時候相比，落後不少。也是崔木頭給拖累的吧。。
所以對solo的擔心也不是沒有的。之前永裴和勝利的成功估計也給他不少壓力。歌迷方面不用擔心，不管他唱得怎麼樣，大家還是一樣支持的。壓力來自與他對自己的要求。以他的個性，對自己的瞭解很透徹，他明白自己的弱點。即使別人都叫好，自己覺得不如意的話，他依然不會滿意的。
說實話，B團最不適合solo的其實就是他。表演者和創作者是有根本差別的。為什麼創作者很好有唱功很棒的？羅大佑、李宗盛這樣的大才子為什麼不適合唱歌？因為創作者想要表達的東西太多了，選擇太多就會猶豫，就不夠肯定。而表演者則不一樣，拿到的是成曲，作品一定定型了，只要盡力去表演就好了。另一個差別就是創作者的過於敏感，這種敏感演變到一定程度就會懼世。跟現實產生隔閡。但從表演來說，YDV更佔優勢，正式因為他們的單純。他們是那種乖乖接受所謂「包裝」的一群人，就像質量上乘的商品，不一定獨特，卻值得信賴。TG的不同之處就在於強烈的個人意識，對於他們來說，造型師是跟著他們的想法走的，這樣的人不能被領導，只能被輔助引導。這些個人意識既是他們的優勢，同時，也是潛在的風險。誰能保證他們自己選擇的路子就是對的呢？



4. 權志龍是perfect leader？
有人說權志龍是bigbang的靈魂和中心，從一定意義上來說，Bigbang風格指的就是G-dragon風格。
作為隊長，權志龍的長處在於有想法，夠大膽。但是隊長的具體職責，恐怕都是太陽來承擔的。並不是說權志龍他不能像太陽那樣官方，他的口才不錯，表述清晰流暢，但是他的優點同時也是他的缺點，那就是不喜歡做沒意思的事情。他認為的「有意思」，就是跟平常不一樣的，一定要有新鮮感。所以呢，組合隊長的發言權交給太陽，因為這些官方的話太枯燥了，然後引起別人興趣的事兒就是他的工作了。在一邊逗老小玩，或者扮鬼臉抽風。甚至到最後，大家關注的都不是太陽說的話，而是他怎麼抽風了。這一點，其實也是B團跟其它組合不同的地方。權志龍他把工作當玩耍，而玩的時候卻認真起來了。
另一點人際交往上的障礙，就是權志龍的「毒舌」。他自己也說過他是直來直去的性格，即使是跟長輩探討問題，只要他不同意的，他也會直接說出來。在節目中挖苦老小也屢見不鮮了。有些時候，即使是旁人看來，也覺得做得有點過分。而這一點，也使他很難跟陌生人熟識起來。MKMF上台互動的飯拍裡能看出來，儘管他在時尚圈裡朋友不少，但那些都是很早就認識的朋友。在演藝圈裡，他的朋友還是極少的。只會一直鞠躬的話，雖然是很禮貌，但也容易讓人產生距離感。
但是即使是這樣任性、脾氣又壞的隊長，幾個成員還是關係很好，為什麼呢？因為他們都是有實力、有野心的孩子，這樣的孩子不需要假意的讚揚，他們更需要的是直截了當的批評和指正。而權志龍不管怎麼專橫，本質上還是挺「純」的，是個很敏感心細的人。這樣的人，一旦瞭解了他，就不忍心再跟他對抗。換句話說，這樣的人會用專權+微笑+淚水+實惠的方式讓你服從。況且，他會一直努力拚命站在最前面，他的努力也讓人不得不服。
或許表面上看來他不是一個合格的隊長，但他的確是B團需要的那種Leader， 他的任務是to lead，而不是to maintain。


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